1.对联的基本知识 篇一
对联的定义：又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，一种对偶文学，起源于桃符。
是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。
2.对联的基本知识 篇二
对联的分类①按用途分类
1．通用联——春联
2．专用联——茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联。
②按字数分类
1．短联（十字以内）
2．中联（百字以内）
3．长联（百字以上）等。
③按修辞技巧分类
1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。
2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。
3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。
④按联语来源分类
1．集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。
2．集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。
3．摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。
4．创作联：作者自己独立创作出来的对联。
3.对联的基本知识 篇三
上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等。如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”
上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。
如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。
所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。
不过，有些虚词的同位重字是允许的，
如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：
一人千古；千古一人。
4.对联的基本知识 篇四
八个禁忌：一忌合掌二忌重，
三忌失对欠平衡。
第四失替应留意，
五为乱脚六孤平。
第七切忌三平尾，
八忌上重下边轻。
5.对联的基本知识 篇五
结构相称所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。
如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
6.对联的基本知识 篇六
节奏相应就是上下联停顿的地方必需一致。如：
莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。
比较长的对联，节奏也必须相应。
7.对联的基本知识 篇七
平仄相谐普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。
古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：
上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；
词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。
当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。
简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
8.对联的基本知识 篇八
忌同字 上下联字相同，称为同字。《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，曾皙描绘出这样的春游情景：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”有人拟了一副对联，概述这一春游情景，上下联为：冠者五六（三五）舞雩当风风正暖，童子六七沂水濯衣衣犹香。上下联均有“六”字，此处不妨略做变通，把上联中的“五六”改为“三五”，对联就工整了。
9.对联的基本知识 篇九
五言有两种标准格式：a.
平平平仄仄；
仄仄仄平平。
b.
仄仄平平仄；
平平仄仄平。
相应的，七言有两种标准格式，即在五言前面加两个字：
a.
仄仄平平平仄仄；
平平仄仄仄平平。
b.
平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平。
10.对联的基本知识 篇十
四言、六言的标准格式：四言：
平平仄仄；
仄仄平平。
六言：
仄仄平平仄仄；
平平仄仄平平。
11.对联的基本知识 篇十一
一三五/不论，二四六分明原则。即上下联的奇数位的字可以不用平仄相对（最后一个字除外），偶数位的字必须相对。也就是以下格式是允许的：平平仄仄平平仄；
平仄仄平平仄平。
注意以上第1/3/5位上，上下联平仄并没有相反。但2/4/6位和最后一个字平仄是相反的。四言、五言、六言同理。
12.对联的基本知识 篇十二
领字句式的规则。领字句式就是在标准句式上加上“领字”形成的句式。领字句式中标准句式部分遵循前面所述标准句式的规则。而领字本身无论多少字，平仄不管。一个领字示例：
看/穷人落泪；（只看后面四个字是平平仄仄）
见/贵妇开心。（只看后面四个字是仄仄平平）
三个领字示例：
看惯了/穷人落泪；
不想见/贵妇开心。（同样只看后面四个字即可）
13.对联的基本知识 篇十三
对仗1.互对。也就是上下联的相应位置使用的字词性必须相同。这词性指古人的“虚实死活”等词性，在大多数情况下，可以近似理解为现代词性。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，数词对数词。注意：这只是初学入门的近似理解，实际并无严格定义。
例如：
两个黄鹂鸣翠柳；
一行白鹭上青天。
两对一，都是数词。个对行，都是量词。黄对白，都是形容词。鸣对上，都是动词。柳对天，都是名词。
2.自对。顾名思义就是自己和自己对。单独上联里的词语或者分句可以对仗，一旦形成了这种对仗，就不用再和下联对仗了。
但与此同时，下联同样位置的词语或者分句，也要形成对仗。
例如：
遗诀酸辛，痛/膝下无儿，堂前有母；
殊勋彪炳，看/大河东去，冰岭西来。
只看上联：“膝下无儿”和“堂前有母”对仗了，就不用再和下联的“大河东去”对仗；但与此同时，相应的“大河东去”和“冰岭西来”也要对仗。
3.排比。超过两个分句的排比可以视作三句自对，跟上一条一样处理。
例如：
忠臣魂，烈士魄，英雄气，名贤手笔，菩萨心肠，合古今天地之精灵，同此一山结束；
蠡水烟，湓浦月，浔江涛，马当斜阳，匡庐瀑布，挹南北东西之胜景，全凭两眼收来。
忠臣魂/烈士魄/英雄气，这个排比视作三句自对，不用和下联相对。但下联的“蠡水烟/湓浦月/浔江涛”也得形成自对。
注意：排比不一定要字数相等，比如上面的“名贤手笔，菩萨心肠”也可以算在前面“忠臣魂/烈士魄/英雄气”这个排比里面。只不过同样的，下联也要是对应的字数。
4.规则重字。对联忌讳重字，如果出现了重字，则必须满足一定的规律。
例如：
亲不负楚，疏不负粱，爱国忠君真气节；
骚可为经，策可为史，补天浴日大文章。
上联的“不负”重复，下联的“可为”就得也重复。
注意，上下联之间的重复只需表现规律性就行，不用完全一样。
例如：
为臣死忠，为子死孝，大丈夫当如此矣；
南人归南，北人归北，小朝廷岂求活耶。
上联的“为”和“死”重复，下联的“人”和“归”也重复，但与上联位置并不相同；并且下联还出现了重复的“南”和“北”。但因为非常规律，所以是可以的。
5.内容必须相关。即上下联必须服务于同一个主题。“你出我对”是一种对联练习手段，不是对联。
6.对联不允许合掌。即上下联的意思不能完全一样。
例如：
一双和尚排成队；
两个僧人列作行。
上下联意思完全一样，不允许。
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